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简介:关于突尼斯传统歌曲更新现象的研究- 在音乐营销策略和文化认同保护之间
简介:关于突尼斯传统歌曲更新现象的研究- 在音乐营销策略和文化认同保护之间
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姆依兹·卡非

突尼斯

在突尼斯有许多更新传统歌曲的方法,它们在保留歌曲属性和部分或全部更改之间各不相同。然而,听者往往没有意识到这些变化,而是赞美表演者对遗产的回归和保护。因此,有必要对其中的一些做法进行思考,使传统歌曲的属性身份不会因滥用当代音乐产业提供的大量技术而褪色,这些技术主要用于提升艺术家在当时的形象,而对歌曲本身造成了伤害。歌曲属性的元素通常局限于艺术作品本身和表现它的形像之间:

 歌曲:大多数歌手更喜欢原曲中的一些片段,这些片段的持续时间不超过五分钟,这是当代歌曲制作中使用的时间段。表演者大多保留原始文学文本以及音乐文本的基本组成部分(段落,节奏,乐句),但表演则依赖现代乐器,而民间乐器多是主导乐器,突出其文化特色。音乐产品通常与原始艺术作品相关联,很少进行完全改变。

 形象:形象性的传统歌曲表演一般属于艺术界的新生歌手,视频片段往往具有表现力,比歌曲本身更能提升表演者的形象。这种走向说明,更新歌唱遗产不是将其重新录制的主要目的,而是一种成本较低的介绍歌手的方式。另一方面,歌曲的属性、身份是通过地方、背景、配饰,有时还有跳舞表现出来的。尽管该种形象方式成功地在本国和阿拉伯层面吸引了大量听众,但它在聚焦传统歌曲的文化特征方面并没有发挥关键作用。

传统歌曲属于集体文化遗产,不克为个人营销而对其进行处置和更改。另一方面,更新传统歌曲并不意味着完全复制原始艺术作品,而是在不改变其文学和音乐文本的情况下,以当代形式突出歌曲的声音和乐器特征。还应利用形象和营销技巧来支持歌曲的属性身份,通过清晰的脚本来翻译文学文本的含义和一些对听众不明确的词意,因为背景、配饰和舞蹈等有时不足以定义其属性身份。