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突尼斯南部传统纺织品上的图案及其意义

发行 33
突尼斯南部传统纺织品上的图案及其意义

穆罕默德·朱宰伊拉维

 我们将在此研究中,尽量突出突尼斯南部的一些村镇中一些传统纺织品上的的图案 的最重要的特点,揭示其本地和全球的意义,及其对其他文明的影响,这种解释是根据功能将纺织品进行分类进行的。

  1. 笼状毯

无论这些图案的起源,它在内容方面符合宗教的教导,在整体造型方面,大小和颜色十分协调。海马迈妇女在其织物中遵循着这些原则,是因为她们享有自由的空间, 以创造新的式样。

同世界上其他的人们一样,这里的妇女们在纺织时,经常使用三角形,等边三角形,代表崇高与和谐。如果一个角向上,代表火与阳刚之气。如果一个角向下,则经常代表阴性。如果是扁长三角形,则代表沟通与交流。

  1. 数字

在有许多图案的纺织品中,我们看到数字符号,其名声多与某座城市有关,尤其是宰尔夫,突尼斯南部地区也不乏类似纺织品,突出了妇女的技巧。

这种几何结构是一种抽象的创造,可以使东西长存持续,如同是一个计时沙漏,不仅以其形状,而且以其内涵成为了所有民族的共同符号。

除了这些用作遮盖、铺展用的纺织品,乃夫扎沃的妇女使用驼绒、山羊毛和羊毛进行纺织,制作袋子和帐篷,上有许多不同内涵的符号,包括预防性的符号,村庄和族群的隶属关系。

由于这些符号,这些纺织品成为展示其社会信仰的沃土,有时,织工被要求织上其所有的全部图案,所以,织物变成了某一个阶层的信仰和思想水平的反应。这些存在于突尼斯西南部和其它地区的传统纺织品上的图案,无论这些织物作何用途,都包含很多意义,有的表现了与当地风俗习惯相连的信仰,有的则表示出了族群和村庄的隶属关系,它们是承载着民间记忆的标志性宝藏。目前,在这单一风格的时代,作为我们的属性一部分的民间遗产正在萎缩,而在现代产业中,这些符号和图案被使用得越来越少,这种现象正威胁着文化特性和区域特性。

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