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简介:埃及赞美歌手的乐器的形成及其使用的研究
简介:埃及赞美歌手的乐器的形成及其使用的研究
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穆罕默德·伊姆兰博士-埃及

从关注赞美歌手的现场表演可以看出,除了两个基本工具 -“手鼓”(大小不同)和“击掌”外,其他手段无法体现节奏念。至于将赞美歌者和这两个工具结合在一起并使其在没有其他工具和其他节奏性手段的情况下坚持下去的艺术和文化原因,可以从下面解释中看清:

手鼓/迪福/塔尔/拉格

手鼓或塔尔(赞美歌者的手鼓)的重要性,是因为它是他们在故事性的歌唱中使用的唯一的节奏乐器,除了曼德尔之外,他们没有用其他的乐器将其替代。看来手鼓和赞美歌者的关系并非源于选择适于他们的歌唱形式的乐器,尤其是因为此原则与打击和节奏性乐器相比,更适用于韵律性乐器(产生旋律),因此这种联系可能是由于手鼓和许多需要击打节奏鲜明的音乐活动的关系。但是,使用手鼓作为一种形式必然是经过了一些技术阶段,这些技术阶段以区分每种方法并赋予其特异性的方式,为表演的方式方法的制定做出了贡献。对于手鼓和吉普赛赞美歌者之间的联系,我们唯一的解释是,这种联系是从很古老阶段开始的,那时,吟唱活动的传统是各个活动具有自己的特点,根据其质的差异而不同,并根据表演者群体的多样性及其艺术联系而定。众所周知,作为歌唱伴奏的敲击的形成是为了控制韵律和节奏,但是吉普赛音乐人在现代歌唱中使用手鼓,在很多情况中使其所具有的艺术功能超出了最初的规则,特别是,他们把手鼓使用于吟唱长篇故事。目前,不确切知道手鼓的使用与这种类型的歌唱是如何联系在一起的。特别是因为这种关联似乎最初并非建立在每一种歌唱都有其伴奏的乐器的原则上。因此,如我们所解释的,将这种关联的原因归于手鼓需要敲击伴奏的音乐活动。

因此,可以说,在赞美歌手那里,最重要的节奏特征是,节奏不一定要从轻到强,在开始表演时(以及演奏中的其他部分)并不以保持弱和强两种音调去保持时间距离为原则。赞美歌者并不十分重视这一方面。但是,通常情况下,不会进行节奏形式的区分和确定其类别和速度,除非在演奏开始经过一定的时间后,才能明白节奏和音调的规律性,因此,可以确定将音调彼此分开的时间关系的形式,并且可以明白强音在此节奏形成中所起的作用,然后确定韵律类型和速度。